Jodie Willard ialah Wartawan Foto Antarabangsa yang pakar dalam kerja-kerja bantuan bencana, memberi tumpuan kepada wanita dan kanak-kanak yang telah kehilangan tempat tinggal akibat peperangan, kebuluran atau bencana alam. Kami duduk bersamanya untuk membincangkan permulaannya, foto yang memberi inspirasi kepadanya dan projek foto semasanya.
Saya melihat bahawa anda adalah seorang wartawan foto sebelum kerja hidupan liar anda. Bagaimana anda bermula?
Suami saya pada masa itu telah sakit teruk, dan sebagai cara untuk menyembuhkan saya mengambil kamera yang saya dapati sangat damai dan bermanfaat. Kemudian, saya memutuskan untuk menghadiri Brooks Institute of Photography di Santa Barbara. Mencari mentor, saya menghubungi Steve McCurry, kami bersetuju untuk bertemu di Bangkok dan kemudian berlepas ke Bhutan, di mana saya dapat menonton dan belajar daripada seorang wartawan foto yang mahir.
Pada tahun 2002, seorang rakan saya, Joan Almond , menghubungi dan bertanya sama ada saya mahu mengisi jawatannya sebagai wartawan foto untuk Komuniti Penyelamat Antarabangsa di Sierra Leone menjelang penghujung perang saudara, di situlah semuanya bermula. Saya mula bekerja dengan NGO selama sepuluh tahun tambah seterusnya. Saya telah bekerja untuk Direct Relief International, The Women's Committee, Bill Clinton sebagai Duta Khas, dan IRC. Saya telah merangkumi semua bencana alam yang besar, yang paling ketara 2004 Sumatera Indonesia, 2005 Kashmir, Gempa Bumi 2011 Sendai Jepun, Super Typhoon 2013 dan banyak bencana AS.
Fotografi saya didasarkan pada bencana alam, dan akibat perang, terutamanya wanita dan kanak-kanak yang kehilangan tempat tinggal akibat perang dan bencana alam. Kerja advokasi global saya akan dibentangkan kepada kerajaan untuk melaksanakan perubahan dan menyediakan bantuan untuk wanita dan kanak-kanak ini yang didera semasa perang atau bencana alam. Kerja ini sangat mengharukan, saya tidak pernah mengecewakan bahawa walaupun orang-orang ini telah melalui penderaan dan tragedi yang tidak terkatakan, mereka masih akan menyambut saya dengan senyuman yang hangat dan berkongsi harapan mereka untuk masa depan, pengajaran hidup yang saya pelajari dengan baik.
Itu adalah cara yang menakjubkan untuk memulakan kerjaya anda. Jadi, bagaimanakah anda membuat keputusan untuk beralih daripada photojournalism kepada fotografi yang lebih berfokuskan alam semula jadi yang anda kerjakan pada masa ini?
Saya berada di Pakistan selepas gempa bumi (Gempa Bumi Kashmir 2005 ). Kami berada di wilayah barat apabila kami mengalami kemalangan kereta. Kereta itu tidak boleh digunakan, jadi kami terpaksa berjalan menyusuri Lereng Barat. Ini yang sangat berbahaya pada masa itu kerana seminggu sebelumnya kerajaan kita baru sahaja mengebom masyarakat tempatan yang membunuh ramai orang. Kami berhenti di tempat yang kami fikirkan sebagai sekolah, tetapi ia adalah operasi kem Al Qaeda, kami serta-merta dipisahkan antara satu sama lain, yang akhirnya akan berjam-jam. Nasib baik NGO lain telah menyaksikan kami masuk ke kem dan kemudiannya dapat mengumpulkan bantuan untuk pembebasan kami.
Berasa agak bertuah kerana dibebaskan, saya sedar saya perlu pergi ke arah yang berbeza. Oleh kerana kewartawanan foto telah berubah, kami kini mempunyai sasaran di belakang kami. Ia adalah masa yang berbahaya untuk menjadi seorang wartawan; Pemenggalan Daniel Pearl baru sahaja sebulan lebih awal di wilayah yang sama.
Jadi, saya dibiarkan berfikir "Bagaimana saya boleh mengejar fotografi dengan cara yang akan memastikan saya relevan." Saya pulang ke rumah dan mengadakan pertemuan dengan editor dari National Geographic, dia mengesyorkan saya membawa kerja saya ke arah yang berbeza dan menutup bahagian hadapan ribut bersama dengan kawasan kutub. Pada tahun 2012, saya mula mengambil gambar kawasan kutub; Saya telah ke Antartika dua belas kali sekarang, Artik lapan, bersama-sama dengan tujuh perjalanan Iceland. Hala tuju baru ini sangat menarik perhatian saya. Saya benar-benar jatuh cinta dengan hidupan liar dan keperluan sebenar untuk kerja pemuliharaan dan haiwan yang tidak mempunyai suara, tumpuan saya sekarang adalah terutamanya kawasan kutub.
Sel Super di Oklahoma
Saya rasa masih ramai orang yang melihat photojournalism sebagai impian atau matlamat akhir. Anda membincangkan bahaya apabila wartawan mula menjadi sasaran. Bolehkah anda memberitahu saya tentang beberapa kesukaran lain untuk menjadi wartawan foto?
Seperti yang anda tahu, kewartawanan foto sentiasa menjadi bidang yang didominasi lelaki, walaupun ramai wanita telah mencatat sejarah mereka. Saya secara peribadi mendapati cuba mengimbangi kehidupan keluarga sebagai seorang isteri dan ibu adalah sangat mencabar. Pada mulanya, orang akan menyoal saya sebagai seorang ibu yang meletakkan diri saya dalam situasi berbahaya, "bagaimana awak boleh tinggalkan anak-anak awak'? Ketua sekolah akan memanggil saya dan mencadangkan saya adalah ibu bapa yang tidak baik. Saya ada menyatakan "adakah anda mempunyai komen yang sama jika saya seorang lelaki"? Saya terpaksa menggali lebih dalam kerana saya amat merasakan kewartawanan foto memerlukan pandangan wanita juga.
Terus terang, saya dapati banyak lagi pintu terbuka kerana saya seorang wanita, mereka nampaknya lebih mempercayai saya.
Tekanan yang saya berikan kepada diri saya adalah sangat besar, tetapi saya merasakan sangat penting untuk anak-anak saya dan wanita lain untuk terus menolak halangan tersebut.
Dengan itu, terdapat banyak bahaya tambahan sebagai seorang wanita dalam persekitaran yang keras di mana saya dihantar untuk tugasan. Banyak kerja saya pergi ke tempat yang baru sahaja dihapuskan. Saya akan terbang ke dalam bencana dan cuba membina pakatan saya di atas kapal terbang, jadi saya akan mempunyai sumber pada masa kami mendarat. Tidak akan ada kuasa, pengangkutan, makanan, tempat tidur. Ada kalanya saya tidur di separuh bilik hotel: separuh daripadanya hilang kerana gempa bumi, tanpa kuasa atau air, tiada tempat untuk ke bilik air dan lain-lain. Selain itu, keselamatan sebagai seorang wanita juga menjadi kebimbangan besar, saya pasti anda faham apa yang saya perkatakan.
Banyak kesukaran itu tidak akan pernah saya fikirkan, terutamanya bahagian tentang pengetua memanggil anda.
Setakat fotografi anda, saya ingin tahu siapa antara jurugambar yang memberi inspirasi kepada anda untuk bermula. Jika anda mempunyai yang berbeza, mungkin anda boleh memberitahu kami tentang orang yang mengilhamkan kewartawanan foto anda dan kemudian kepada orang yang mengilhamkan fotografi alam semula jadi anda.
Steve (McCurry) 100% untuk kewartawanan foto saya. Saya suka kerja dia. Saya mengenali ramai jurugambar yang hebat secara peribadi, tetapi saya rasa dia antara yang terbaik. Untuk hidupan liar, saya rasa Paul Nicklen ialah jurugambar hidupan liar yang hebat. Dia pernah bersama National Geographic, tetapi kini dia bekerja dengan organisasinya sendiri Sea Legacy sebagai jurugambar pemuliharaan. Sally Mann Saya amat menghormatinya. Sebagai jurugambar, saya fikir adalah sangat penting untuk mempunyai mentor dan orang lain yang memberi inspirasi kepada anda. Saya mempunyai koleksi buku fotografi yang menarik yang telah saya bina sejak 20 tahun yang lalu kerana saya percaya anda perlu melihat hasil kerja rakan jurugambar yang lain untuk mendapatkan inspirasi. Saya sangat percaya pada kuasa imej. Dan matlamat saya adalah untuk menggunakan kuasa imej saya untuk mencetuskan emosi untuk melakukan perubahan.
Saya benar-benar tertarik dengan itu. Apakah beberapa imej yang benar-benar menarik perhatian anda dan menarik perhatian anda? Ia mungkin agak klise, tetapi saya sentiasa teringat kembali kepada Gadis Afghan Steve McCurry.
Gadis Afghan adalah imej yang sangat menarik bagi saya juga. Terdapat juga:
Diane Arbus - The Stripper
Richard Drew- Lelaki yang jatuh dari pusat perdagangan dunia.
Sally Man - Meniup buih
Foto Garry Winogrand dengan gajah itu menjulurkan belalainya
Dorothea Lange - Ibu migran
Ah. Saya suka Garry Winogrand. Saya hanya boleh mendengar dia bercakap selama-lamanya. Saya fikir semasa kita mempelajari lebih lanjut tentang fotografi, kita mendorong diri kita untuk menjadikan setiap imej lebih mendalam. Tetapi, mendengar petikan beliau “Saya tidak mempunyai apa-apa untuk dikatakan dalam mana-mana gambar. Satu-satunya minat saya dalam fotografi ialah melihat rupa sesuatu sebagai gambar. Saya tidak mempunyai prasangka.” mengingatkan saya bahawa kadang-kadang boleh mengambil gambar hanya kerana anda mahu.
Kembali ke tempat kerja anda, kami mempunyai banyak spesies yang terdedah, malangnya, jadi bagaimana anda memilih untuk mengkhususkan diri di kawasan Artik?
Kawan saya mengajak saya turun dan saya tidak tahu betapa indahnya. Ia adalah senyap yang paling kuat, yang pernah saya dengar. Saya tertarik dengan idea betapa sukarnya untuk terus hidup walaupun alam semulajadi memaksa spesies ini untuk terus hidup. Apabila anda melihat maharaja, penguin keluar dari air dan mengambil semua langkah kecil itu sejauh beberapa batu hanya untuk mendapatkan makanan kepada bayi mereka, ia sungguh menakjubkan. Ironinya, pemanasan globallah yang akan membunuh mereka dan bukannya kesejukan.
Beruang kutub sebagai contoh telah dijadikan anak poster untuk pemanasan global, tetapi orang ramai tidak memberi perhatian, mereka diburu secara sah. Pemburuan yang akan membunuh mereka, bukan pemanasan global.
Dengan keadaan semasa kami dan tidak dapat melakukan perjalanan, bagaimanakah anda mencari perkara untuk diambil gambar?
Nah ini telah menjadi satu cabaran bukan? Mula-mula, saya bermula dengan menyingkirkan pejabat saya dan membeli sebuah van 4x4 supaya saya boleh pergi ke jalan raya di AS. Saya bermula dengan cuaca musim ini. Saya tidak suka memanggilnya mengejar ribut kerana itu tidak mewakili apa yang saya lakukan, tetapi saya mencari kuasa alam semula jadi dalam supercells. Kemudian, saya memutuskan untuk membuat cerita di sepanjang sempadan untuk melihat bagaimana COVID telah mengubah lintasan sempadan. Saya berada di tengah-tengah projek itu dan kemudian pergerakan BLM menjadi topik yang sangat penting. Walaupun sebagai seorang wartawan saya merasakan itu bukan cerita saya untuk diceritakan, saya secara peribadi merasakan ia harus diceritakan oleh orang yang hidup secara langsung pada masa itu, bukan orang luar kulit putih. Saya kemudiannya memutuskan untuk mengambil gambar rumah ladang terbiar serta merakam bunyi rumah ladang terbiar, walaupun ia telah ditinggalkan oleh manusia, alam semula jadi telah mengambil alih. Setiap rumah telah kehilangan kehidupan pertamanya, tetapi ia memberikan kehidupan kembali kepada alam semula jadi.
Saya sangat teruja untuk melihat bagaimana projek itu menjadi. Terima kasih kerana berkongsi banyak dengan kami hari ini Jodie.
bila-bila masa. Jom bincang segera.
